《如懿传》剧照
《天盛长歌》剧照
《香蜜沉沉烬如霜》剧照
大洋网-广州日报8月27日报道热剧《香蜜沉沉烬如霜》最近由于疑似为男二号加戏而备受关注，不少人表示弃剧。它暴露出的问题很明显，因为国产剧似乎都有一样的毛病：各方为了利益不断注水，最终败坏观众好感。所以对于那些集数偏高的大制作尤其是古装大剧，热心观众都需要打一个问号。
“香蜜”被吐槽注水
近日，古装神话剧《香蜜沉沉烬如霜》正在热播。男二号“润玉”的饰演者罗云熙 因此为观众所熟知，也因最近的戏份过多、偏离主线的问题被诟病“加戏”。有人统计说，该剧到了中后期，过度刻画“润玉”导致男主角“旭凤”人设单薄，同时，其他副线太冗长，致使男、女主角的感情发展铺垫不够，缺乏说服力。
对此，许多网友表示要弃剧，还有网友爆料称剧本原本只有45集，最后被注水到60集。
8月26日，罗云熙工作室对“加戏”予以否认，称：“用心付出表演的演员不该被无端造谣。”
注水坏口碑： 集数太长都得打个问号？
实际上，像《香蜜沉沉烬如霜》这样在前期博得好感、到了中后段因为注水问题而坏了口碑的例子还有很多。比如《扶摇》《温暖的弦》《一千零一夜》等剧都因为支线过于冗长、节奏缓慢而受到争议。
曾经备受瞩目的大剧《军师联盟》《虎啸龙吟》《猎场》《九州·海上牧云记》等被指闪回太多、无效画面滥用、节奏缓慢等问题，有很强的“注水”嫌疑。就算是柳云龙自导自演的《风筝》热播的同时，也在坊间掀起了一场有关注水剧的声讨。
可以发现，现在所谓的“大制作”，尤其是古装剧不拍到70集以上，都不好意思称自己为“大制作”。就正在热播的剧而言，《天盛长歌》有70集，《如懿传》89集，《延禧攻略》70集，它们也都有节奏慢的问题。热拍的剧之中，汤唯、朱亚文主演的《大明皇妃孙若微传》有70集，章子怡主演的《江山故人》有80集。此外，张若昀、陈道明等主演的《庆余年》还打算要拍成三季，第一季50集只拍了原著人物的出场，这不禁让人担忧正片成色。
当然，篇幅长不等于制作不精良。1994年播出的《三国演义》共计84集，《甄嬛传》长达76集，都是成功范本。但实际上大多数电视剧内容与体量无法相称，勉强拉长篇幅。
跟组编剧+后期剪辑
无节制凑集数不可取
事实上，大部分国产剧在备案、拍摄、剪辑、播出等各个阶段都会变动集数，而且数量一般只会增加，这里面除了小部分情况是主创出于艺术角度的考虑，大部分都是因为商业利益而增加了集数。
要知道，现在的电视剧都是按集售卖的，集数越多收益越大。今年国产剧一集最高已经能卖1200万。一部80集以上的剧就能卖到10亿元以上，这对影视公司颇有诱惑力，可以使其财务报表非常靓丽。另外，面对超高的演员片酬、超大成本，制片方也必须考虑成本回收和盈利问题，增加集数以降低单集成本，扩大发行总收入的盘子。
但是，为了避免赶走观众，注水不会出现在剧情开篇。大量的悬念和戏剧冲突往往被密集放置在剧情开头，尤其是前五集，目的是抓住观众的心。制作者们的惯用套路是在中后程“凑集数”变速，比如20集以后开始大量出现重复、闪回，帮助观众“温故而知新”，同时加入大量支线、配角剧情。
现在，编剧的类型也是各种各样，原剧本经常会遭遇“崩坏”。例如一部戏原本剧本只有30集、40集，但据悉，有大量戏剧学院的写手组成跟组编剧团队，或者是演员自带编剧团队，他们的一大任务就是“加戏”。
作为播出方，视频网站和电视台虽然不愿意单集成本过高，但他们对大部头的剧存在切实的需求。因为这类长剧播出时都有“长尾效应”，一是大家的观剧和讨论热度需要慢慢积累，收视曲线在30集以后一般会比较稳定，所以长剧有利于收视率的增长、观众黏性的维持。二是在长达一个多月的播出期间，播出平台自身也能有充分的机会制造话题进行营销，以进一步推高热度。三是，视频网站的广告植入更花式，都能增加收益。《延禧攻略》到了后面剧情渐渐慢了下来，还增加了某面膜的广告，中间也增加了广告小剧场。
所以播出平台一般都会根据剧集热度随时要求制片方进行调整，热度高就增加集数，热度低就压缩集数。有的播出平台更是配备剪辑师，对一部反响很好的热剧强行加戏，例如45分钟的一集里加大量的前情回顾和预告，这种情况也已是常见。
评论
投机取巧不长久
电视剧长，不是真正的问题。全世界都有长篇累牍的肥皂剧，但这类低成本的剧也有靠细节取胜的典范。而一般来说，大制作电视剧都属于比较精炼的，集数合适，不会给人因注水而软绵绵、松垮垮的感觉。
到了这几部国产剧这里，集数长得变味了，就像人喝了一口好酒之后，忽然尝到了一壶水，十分寡淡。
本应内容为王的影视剧行业，却因商业原因在内容上动了刀子，使得精品不精、水剧更水。目前的注水是各方利益达成平衡的结果，但更可气的是，还要在内容上敷衍观众。好在观众已经有了充分的辨识能力，对于注水剧不再是来者不拒，他们的吐槽、弃剧希望能对制片方和播出平台有警示作用。这提醒他们：注水不可无限制，否则坏了口碑，下次就没人会信你们了。
资本充分参与影视创作，需要保证利益，但前提是得靠剧本取胜，做好内容、做存活率高的精品才真正可取，否则靠注水、加集数的投机取巧注定不会长久。
撰文：广州日报全媒体记者 曾俊
